电影大轮回解析_薛汉的电影作品

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《大轮回(1983)》网络网盘高清资源免费在线观看:链接: https://pan..com/s/1dX7dyEF6VtZJwZED20C-sA?pwd=acx7 提取码: acx7 《大轮回(1983)》导演: 胡金铨、李行、白景瑞编剧: 张永祥主演: 彭雪芬、石隽、姜厚任、曹健、李文泰、薛汉、傅碧辉、蒋青峰、陈慧楼类型: 剧情、爱情、奇幻、古装制片国家/地区: 中国台湾语言: 汉语普通话上映日期: 1983片长: 105分钟又名: The Wheel of Life台湾省电影制片厂出品 原创音乐：骆明道 摄影：周业兴 林赞庭 剪辑：周道淳 林善良 美术设计：张季平 三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。 本片由人死后再投生，轮回三世，冤冤相报的三段故事组成。《第一世》描述明朝锦衣卫高手，奉命护送一官 员之女赴京，嫁给锦衣卫右都督作侍妾。途中他为将美女占为己有，杀尽随行人员，掳美女入山隐居。美女的 未婚夫为义军首领，为救未婚妻，一直尾随于后。在山中经过一场恶斗，将锦衣卫双眼刺瞎，美女及未婚夫亦 惨死于锦衣卫之手。《第二世》描写民国初年，一个戏班正当经营遇到困难，无法维持之际，得到一富家公子 的大力协助。公子与戏班花旦，初见时即感曾在冥冥中相识。两人一见钟情，以身相许。公子之母坚决反对儿 子娶戏子为妻。花旦的师兄已暗恋师妹多年，因妒嫉师妹与公子相好，在演出《坐楼杀惜》时，假戏真做，将 师妹杀死。《第三世》叙述当代澎湖岛上一个法师及其兄弟乩童相依为命。一个现代舞蹈女艺人来到澎湖渔村 ，与乩童偶遇，一见钟情。女艺人要带乩童到台北去开拓新生活。乩童陷入传统势力与现代思想，亲情与爱情 的矛盾。最后，在一次法会中，乩童不肯爬刀梯。法师无奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童与女艺 人终于结为夫妻。

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《血溅画屏》是由张其昌执导，西安电影制片厂摄制，孙重亮、温谦、王文升等主演的一部1986年上映的电影。该岩冲明片根据高判冲罗佩所著《大唐狄公案》中的《四漆屏》改编。

③ 薛汉的电影作品

1966年《英雄烈女》1967年《貂蝉与吕布》1967年《龙门客栈》1968年《情关》1968年《一代剑王》1968年《掌门人》1969年《新娘与我》1969年《铁娘子》1969年《翠屏山》1969年《黑沙村大决斗》1969年《十三妹》1969年《乾坤三决斗》1969年《剑中之王》1969年《黑贴》1969年《龙城十日》1970年《喜怒哀乐》 1970年《龙虎风云》饰万霸1970年《烈火》1970年《黑旋风》1970年《武林龙虎斗》1971年《剑》1971年《落鹰峡》1971年《一夫官闻》1971年《侠女》1971年《刺蛮王》1971年《万里雄风》1971年《十万金山》1971年《独行大镖客》1971年《黑白道》1971年《独臂拳王》1972年《硬碰硬》1972年《纵横天下》1972年《黑吃黑》1972年《壁虎游龙》1972年《仇》1972年《大盗》1972年《恐龙胆》1972年《天王拳》1972年《夜女郎》1972年《霸王拳》1972年《狂风沙》1972年《马素贞报兄仇》1972年《惊天动地》1972年《威震四方》1973年《唐人票客》1973年《大小通吃》1973年《飞虎小霸王》1973年《突破国际死亡线》1973年《赤手空拳》1973年《山东老娘》1973年《十段高手》1973年《马兰飞人》1973年《战神滩》1973年《虎豹兄弟》1973年《英雄本色》1973年《少林高徒》1974年《四大天王》1974年《虎？追魂》1974年《天龙地虎》1974年《大恶寇》1974年《铁汉》1974年《唐山功夫》1974年《英烈千秋》1974年《熊心豹胆》1974年《中国怪谈》1975年《传奇方世玉》1975年《战地英豪》1975年《少女俘虏营》1975年《猎人》1975年《八百壮士》1975年《包公奇案》1976年《虎鹤双形》1976年《独臂拳王勇战楚门九子》1976年《保镖》1976年《独臂拳王大破血滴子》1976年《风雨双流星》1976年《南拳北腿沾阎王》1976年《金罗汉》1976年《咏春大兄》1976年《大江南北》1976年《黑龙会》1976年《辣椒兵团》1976年《达摩密宗血神飘》1977年《血玉》1977年《怒马飞砂》1977年《铁汉游龙》1977年《吕四娘闯少林》1977年《白玉京》1977年《少林兄弟》1977年《一代侠女》1977年《神拳大战快枪手》1977年《独臂侠大战独臂侠》1977年《风云人物》1977年《龙蛇侠影》1977年《乡野奇谈》1977年《冷月孤星针无情》1977年《唐山大兄2》1977年《搏命》1977年《魔鬼怪鹰》1977年《笕桥英列传》1978年《勾魂针夺命拳》1978年《龙拳蛇手斗蜘蛛》1978年《赌命走天涯》1978年《神刀流星拳》1978年《乞儿大侠》1978年《七十二煞星》1978年《天地双腿》1979年《醉鱼醉虾醉螃蟹》1979年《一代英豪》1979年《红衣喇嘛》1979年《茅山道人》1979年《百战保山河》1979年《追命人》1979年《秘帖》1979年《酸拳女刁手》1979年《人在江湖》1979年《糊涂大醉侠》1979年《梦中剑》1979年《香火》1979年《盘古开天地》1979年《古宁头大战》1980年《大湖英烈》1980年《少林英雄》1980年《源》1980年《鬼图》1980年《风流残剑血无痕》1980年《师妹出马》1980年《龙处变霸天》1980年《大地勇士》1981年《上海滩大爷》1981年《傻兵立大功》1981年《名剑风流》1981年《奇巧人物》1981年《顶爷》1981年《赌王千上千》1981年《手指拗出》1981年《王牌大老千》1981年《谁敢惹我》1981年《天涯怪客一阵风》1982年《冷艳娇娃》1982年《苦恋》1982年《失节》1982年《决斗者的生命》1982年《换帖兄弟》1982年《赌王千王群英会》1983年《天下第一》1983年《女忍者》1983年《诱惑》1983年《黑玫瑰》1984年《大轮回》1984年《安安》1986年《国父孙中山与开国英雄》1986年《竹篱笆外的春天》饰何父1986年《金门炮战》1987年《烽火佳人》1988年《中国最后一个太监》1990年《异域》1992年《五湖四海》1992年《战龙计划》

④ 大轮回的电影剧情

渔夫杨秋生与兄长阿万师相依为命，对其兄一直言听计从。性格开朗的陆曼芬随舞蹈团到访，邂逅秋生，相处下互生情愫。阿万师笃信鬼神，阻止生、芬交往。阿万师意外辞世，秋生决继承其兄法师之位，芬失望离去。数年后，秋生竟出现在芬跟前。三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。胡金铨执导第一世，来到他最擅长的明朝，英气凛然的锦衣卫队长护送总督之女的迎娶旅程，却卷入她与反抗军首领之间的爱情与复仇阴谋之中。一把鱼肠剑，贯穿了三人的痴缠爱恋与家仇国恨。

⑤ 大轮回什么意思

《大轮回》由台湾省电影制片厂于1983年出品，该片早咐由仿睁滚胡金铨、李行、白景瑞执导，由石隽、彭雪芬、姜厚任等领衔主演。影片有一个相当高明的架备余构，给三位导演开辟了明朝、民初、现代的三个可供发挥个人导演特色的战场。.********************************如有疑问欢迎追问满意请点击右上方【选为满意答案】按钮。

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《大轮回》由台湾省电影制片厂于1983年出品，该片由胡金铨、李行、白景瑞执导，由石隽、彭雪芬、姜厚任等领衔主演。影片有一个相当高明的架构，给三位导演开辟了明朝、民初、现代的三个可供发挥个人导演特色的战场。

⑦ 大轮回的评论

导演胡金铨，誉满影坛多年，讨论其作品《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《山中传奇》和《空山灵雨》等的文章不少。或许《大轮回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞导演）和《喜怒哀乐》的《怒》两出皆为短片，令此两片较少被人谈论。《大轮回》第一世在胡导的电影履历里地位特别，因为此片改编自妻子钟玲的短篇同名小说，他如何理解并改编妻子的小说为电影，值得讨论。胡导的电影《大轮回》第一世属於小说《大轮回》内的第一部份，人物只有三位：飞鹰、玉儿和金公子，而电影《大轮回》则有鲁振一（石隽饰）、韩雪梅（彭雪芬饰）、冯瑞（姜厚任饰），而且还有其他角色。电影中鲁振一的角色有著小说中飞鹰的影子，两者都想强行占有不爱他而另有爱人的女角：小说的玉儿和电影中的韩雪梅，她也是互相变奏的角色。电影和小说的人物各有不同，小说改编成电影时，故事变动很大。人物多了，电影的故事自然比小说复杂，当中改编小说成电影的最大变动是由第一人称变成全知观点，此改动令胡导有更大的空间营造自己的电影风格。小说故事以第一人称「我」（飞鹰）的角度，讲述他杀金公子是为了铲除情敌，希望独占玉儿。作者在第一人称的小说代入了叙事者，唯有用对白和神情刻划其他角色的心态，玉儿便是「我」（飞鹰）欲望的投射，读者从飞鹰的角度，看到玉儿如何吸引。小说其中有一段讲述飞鹰第一次见到玉儿的情况：「这时丫鬟打起帘子，一身翠绿的玉儿走进厅来。我眼前一亮。没见过那麼灵秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飞蛾，再射到我身上，上下打量我，然后轻启朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，这种花好生面熟，也许是在谁家赏花时见过，却叫不出名字。一阵花香向我袭来，我五脏六腑为之震荡。直到那一刻，我才懂得什麼是『销魂滋味』，以前白活了。」全知角度赋予电影更大的叙事空间小说由飞鹰的叙事角度出发，理应飞鹰是主角，但其实作者带读者由飞鹰的角度看玉儿，玉儿才是小说的灵魂人物。固然在飞鹰眼中玉儿如花般美，更重要是，她并非只有美貌，而且聪明，观察力强。她留意到剑尖有一滴飞鹰洗剑时的水珠，凭水珠她便判断到金公子遭飞鹰所杀。於是，她假装向飞鹰亲热，减低他的戒心，然后偷偷用匕首插了他一刀，为金公子报仇。电影则采用全知观点讲述故事。全知观点的叙事者，可以是电影的说书人，不属故事任何角色，是独立於故事世界的人。这样的好处是叙事者可以自由进入任何角色的意识，描写各角色的遭遇、内心世界和情感，有利导演著墨不同人物的行为，正因如此，胡导就能驾轻就熟，将《大轮回》第一世的鲁振一和韩雪梅描写得非常深刻立体，而韩雪梅这样的角色，更有别於胡导过往作品里的女性。 电影主角比小说主角形象更鲜明《大轮回》第一世甫开始，便出现了说书人，他介绍故事的时代背景和锦衣卫鲁振一，其后的韩雪梅和冯瑞，亦是说书人借镜头引领出场的人物。鲁振一固然在说书人的口述是武功高强，性格和行为怪异的人，胡导在访问时也认为他心理异常，精神不正常和个性无能 。由於用了全知观点，电影刻划出鲁振一的性格更全面，我们知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本来是义军一员（称义军领袖卢子真〔曹健饰〕为师传），想骗取卢子真交出义军头目的姓名和联络密码，并用其头颅换取赏赐。此外，他欲娶韩雪梅为妻，实为骗得韩雪梅父亲的兵权，增加自己的实力。鲁振一比其原型的飞鹰性格上更显得诡计多端阴险奸诈。胡导曾说过「电影可以用形象表现意义的」，那麼，韩雪梅在本片表现出甚麼的意义? 胡导镜头下的女性形象千变万化，多采多姿，《大醉侠》的金燕子、《侠女》的杨慧贞、《龙门客栈》的朱辉、《迎春阁之风波》的万人迷、《山中传奇》的庄依云和乐娘等，可谓各有性格，他不会将女性的性格和形象囿於固定的框架内。本片用全知观点叙事者的角度，将韩雪梅塑造成刺客，赋予了有别於胡导其他电影的女性形象。刺客的形象虽然较刚烈勇敢，较男性化，可她在片中穿起的是女性的长衫装束，外型温婉，并非穿著《龙门客栈》或《侠女》中女侠的短打和带上斗笠，始终她是达官贵人之女，反映她还兼备传统女性在古代社会在家从父的精神面貌。女刺客的独特形象韩雪梅和冯瑞自小青梅竹马，彼此亦早已经有婚约，最后却推掉了其婚约，受父亲之命许配予锦衣卫的将领马都督。身为总督女儿的她绝对与锦衣卫将领匹配，完全付合传统社会门当户对的要求。她愿意被许配予马都督，不是不爱冯瑞，离开只是以免带来冯瑞更多麻烦，更重要是，她想藉此机会刺杀马都督，可惜未嫁给马都督，就被鲁振一杀害，而她却用本来袭击鲁振一的鱼肠剑，误杀了冯瑞。她用专诸刺杀吴王僚用的鱼肠剑为武器，其轻巧锋利，便於她行刺马都督，同时，鱼肠剑寓意她有专诸般视死如归的精神。韩雪梅既有传统女性的美德，又有古代刺客的风骨气节，是胡导电影中独一无二的女性角色。总结电影是光影藉著时间流动表达讯息的艺术，时间长短绝对影响电影要表达的内容。一般长片约一小时半至三小时不等，这样的时间一般足够导演讲述有起承转合的故事，也能够描写人物和景物。电影的时间越短，导演能够讲述故事的空间就越细，要在短於一小时半讲一个一小时半甚至两小时才能说完的故事，那就非常考验导演讲故事的能力。驾驭短片於讲故事的层面上，比长片更困难，此说实不为奇。胡导既要改编小说为电影，又要在有限的时间内讲故事，於是他改动了小说的基本结构，从第一人称叙事，改为全知观点叙事，从中腾出的叙事空间可供他加入具个人风格的内容，例如他一向擅长的武打场面。改编后的电影便加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的一幕，其出色的剪接和场面调度，最能表现他对武打场面的精彩处理。假如照著原著小说拍摄，打斗的场面只能藉飞鹰的自述呈现出来，那麼便埋没了胡导处理武打场面的优点。电影由片首的说书人的介绍开始，讲述本片为明朝锦衣卫的故事，此举配合全知观点的叙事空间，胡导就能够刻划韩雪梅的性格，将她描绘成富中国传统女性一面的刺客。西汉司马迁撰写《史记》的〈刺客列传〉，亦同样以这样的叙事角度出发，写下五位刺客专诸、曹沫、豫让、聂政和荆轲的事迹。无疑胡导为本片女刺客的故事添加了历史感，历史味道比原小说更浓厚。当然，第一人称叙事，或全知观点叙事都是写故事的方法，故事是否动听，电影是否精彩，最终仍然取决於导演的功力。